V.O 358 Taxis

Según Juan Luis Montoussé Vega, Los ángeles del volante (Ignacio F. Iquino, 1957) quizás sea el filme español en el que el taxi adquiere su mayor papel protagónico, ya que se trata de una comedia costumbrista, con una buena dosis de sentimentalismo, que busca elogiar tanto la competencia de los taxistas en su desempeño laboral como su generosidad y compasión con quienes necesitan ayuda o se enfrentan a situaciones adversas. Cristina Jiménez Gómez escribe sobre Taxi para tres (Orlando Lübbert, 2001), que sitúa a Ulises Morales, su protagonista, en el eslabón más frágil de la cadena productiva urbana al no garantizarle el taxi estabilidad, sino únicamente procurarle la mera subsistencia. Andrés Zaplana Marín nos cuenta que la película A Taxi Driver: Los héroes de Gwangju (Jang Hoon, 2017) comienza en Seúl durante el mes de Mayo de 1980, con nuestro taxista cantando en su vehículo por las carreteras de la capital, cuando de repente se encuentra con la circulación bloqueada por el paso de unos manifestantes que claman contra la nueva dictadura militar. Alba Parras ha elegido Todos los nombres de Dios (Daniel Calparsoro, 2023), donde el realizador catalán convierte la idea del taxi en uno de los elementos clave de un thriller en el que el trayecto deja de ser la rutina diaria para convertirse en una amenaza. Entre otros comentarios interesantes, Francisco Mateos Roco menciona los distintos colores de los taxis de diferentes ciudades en cuyos habitáculos se desarrollan los cinco relatos que conforman Noche en la Tierra (Jim Jarmusch, 1991). Laura Bueno escribe sobre Aprendiendo a conducir (Isabel Coixet, 2014), una historia que sucede en Nueva York, donde una noche Ben Kingsley, instructor de autoescuela y taxista nocturno, recoge a una pareja de unos cincuenta años que sale a toda prisa de un restaurante. Manuel Pozo nos habla de un hombre, orgulloso de su descendencia rajput y herido en su exagerada autoestima, que pierde su licencia de taxista en las zonas rurales de Bengala en Abhijaan (The Expedition) (Satyajit Ray, 1962). Clara Bravo nos recomienda Los guantes mágicos (Martín Rejtman, 2003), en la que Alejandro trabaja como remisero, una especie de taxista que se contrata de forma previa con un precio pactado, que fue una ocupación a la que muchas personas recurrieron durante la crisis de 2001 en Argentina. Como buen apasionado del Cine Negro, Pepe Alfaro nos sugiere Calle River, 99 (Phil Karlson, 1953), película en la que la monótona vida de un excampeón de boxeo, que trabaja como taxista, se ve alterada cuando se entera de que su mujer mantiene relaciones íntimas con un mafioso. Teresa Patricia Cascón participa en este monográfico con Taxi Teherán (Jafar Panahi, 2015), un filme donde es el propio Panahi el que se encuentra al volante de un taxi amarillo en cuyo salpicadero ha instalado discretas cámaras para convertir en protagonistas a los diferentes estratos sociales de Irán. José Manuel Rodríguez Pizarro ha elegido el documental Querida Sara (Patricia Franquesa, 2021), donde el taxi se convierte en el símbolo de la lucha de una mujer que saca el coraje necesario para salir adelante y luchar por sus derechos en un entorno hostil.La película seleccionada por Blanca Rodríguez, La ladrona, su padre y el taxista (Alessandro Blasetti, 1954), nos cuenta las aventuras de Paolo, un joven taxista interpretado por Marcelo Mastroianni, que conoce a Lina (Sophia Loren) una tarde de verano en la que, en compañía de dos amigos, contrata los servicios del taxi para que les lleve a la playa de Ostia. Diego J. Corral nos presenta a Lucía (Malena Alterio) en Que nadie duerma (Antonio Méndez Esparza, 2023), una mujer que durante dos décadas ha trabajado como informática en una empresa que acaba de quebrar y que decide dar un giro a su vida convirtiéndose en taxista. Ángeles Pérez Matas nos recuerda que en la película Taxi (Carlos Saura, 1996) los protagonistas forman parte de una banda criminal integrada por un grupo de taxistas que se dedican a limpiar las calles de Madrid de drogadictos, homosexuales y personas racializadas. Adolfo Monje escribe que la película No matarás (Krzysztof Kieslowski, 1988) está recubierta de un evidente tono fatalista desde el primer momento en el que presenta a cada uno de sus tres protagonistas al inicio del filme, uno de los cuales es un irreverente taxista que será asesinado. Raquel Abad ha seleccionado Carry On Cabby (Gerald Thomas, 1963), en la que dos empresas de taxis entran en competencia, siendo una de ellas una flota de mujeres jóvenes, glamurosas y vestidas con uniformes diseñados para llamar la atención. Guillermo Triguero colabora con la última película de uno de los grandes directores de la historia, La trama (Alfred Hitchcock, 1976), con dos protagonistas, George y Blanche, él taxista y ella una falsa médium. La elección de Marina Durán es Daddio (Christy Hall, 2023), que comienza cuando una joven toma un taxi desde el aeropuerto JFK y entabla con el conductor una conversación cada vez más personal sobre las relaciones importantes de sus respectivas vidas. David Aparicio participa con Identidad robada (Gunther von Fritsch, 1953), cuyo protagonista trabaja como taxista sin licencia y vive en un constante estado de ansiedad por el miedo a ser descubierto por las autoridades. Paula López seleccionó Chicago Cab (John Tintori y Mary Cybulski, 1998), donde todo sucede durante el turno laboral de un taxista común y corriente de la ciudad de Chicago. Javi Aurre se decidió por Conspiración (Richard Donner, 1997), en la que Mel Gibson interpreta a un taxista excéntrico de Nueva York cuya obsesión por las teorías conspirativas le coloca en el centro de una trama que mezcla paranoia, peligro real y romance. Carlota C. Vioque escribe esto sobre The Fare (D.C. Hamilton, 2018): Hay una noche detenida enel tiempo y hay un taxi: un espacio mínimo donde dos desconocidos empiezan a hablar como si el mundo no estuviera a punto de repetirse, como si cada segundo fuera nuevo y único. Pedro Carracedo opta por Collateral (Michael Mann, 2004), en la que Max (Jamie Foxx) lleva doce años detrás del volante de su taxi y una noche, en Los Ángeles, se ve obligado a llevar como pasajero a un asesino a sueldo (Tom Cruise) que está cumpliendo un encargo. Jorge Capote opta por Black Cab (Bruce Goodison, 2024), donde una pareja detiene un taxi negro conducido por un hombre que ignora las indicaciones que le dan, trasformando así el viaje en un secuestro. Francisco Collado nos relata que, en Ella es única(Edward Burns, 1996), dos hermanos, un taxista neoyorquino y un materialista broker de Wall Street, están enfrentados por su relación con las mujeres. Rodrigo Arizaga ha optado por Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976), la historia de Travis Bickle (Robert De Niro), un veterano de Vietnam insomne que se gana la vida como taxista nocturno en las calles de Nueva York. Y Joaquín Contreras cierra la selección de películas con Upon Entry (La llegada) (Alejandro Rojas y Juan Sebastián Vasquez, 2022), donde una pareja pilla un taxi para llegar al aeropuerto de Barcelona con el objetivo de comenzar una nueva vida en Miami. Estos son algunos de los títulos en los que el Cine ha utilizado a los taxis como un recurso recurrente y que Versión Original quiere destacar en este ejemplar, con el que llega a su número 358. Como podréis comprobar al leerla, a través de estas y otras muchas películas, los taxis se han convertido en un elemento icónico y han dejado una huella imborrable en la cultura popular. Que disfruten con y de la lectura.